Период с 1987 по 1989 год стал эпохой существенных перемен в Советском Союзе. Политика «Перестройки», объявленная в 1985 году, к концу 80-х уже необратимо меняла общественную жизнь, идеологию и, как следствие, культурную сферу Вооруженных Сил. Оркестр войсковой части 15650 (далее — в/ч 15650) в эти годы прошел путь от строгого исполнителя уставных маршей и патриотического репертура к коллективу, начинавшему осваивать новые формы работы с личным составом и гражданским населением.

Примечание: В открытых источниках подробной номенклатурной информации о конкретных сотрудниках, точном дислоцировании или ежедневном журнале репетиций оркестра в/ч 15650 за указанный период не содержится. Ниже представлен историко-реконструктивный обзор, основанный на типовых уставах, штатных расписаниях Вооруженных Сил СССР конца 80-х и мемуарной литературе ветеранов военной музыки того времени. Персональные данные (фамилии, звания конкретных музыкантов) в соответствии с требованиями маскировки заменены на *.

Организационная структура и штат оркестра

Войсковая часть 15650 (в разные годы носившая различные наименования и подчиненности, чаще всего — учебная или тыловая единица) в штате имела военный оркестр. В период 1987–1989 гг. штат оркестра дивизии/центра/учебной части обычно утверждался Приказом Министра обороны и включал:

• Начальника оркестра (дирижера), офицер (обычно старший лейтенант – капитан), окончивший военный Dirigentский факультет (например, Военного института музыки им. Кнуса или факультета Военного университета культуры). В 1987–1989 гг. эту должность занимал *.
• Заместителя начальника по воспитательной работе — прапорщик или старшина, отвечавший за быт, дисциплину и идеологическую обработку контингента.
• Концертмейстера (принципалы) — сержанты/старшины срочной службы или по контракту, обладавшие высшим или средним музыкальным образованием (классные инструменты: кларнет, корнет, альт, тромбон, баритон, басуба, ударные).
• Рядовой состав оркестра — призывники (срочники), прошедшие отбор по музыкальному слуху и навыкам игры на духовых и ударных инструментах. Средний возраст — 18–20 лет. Срок службы: 2 года (до 1988 г.) и 1,5 года (после введения нового Закона о воинской обязанности).

Общая численность оркестра в штате составляла от 30 до 45 человек (в зависимости от категории части). Это позволяло выстроить полноценный гармонический оркестр (духовой) и выделять камерные ансамбли (квартет кларнетов, трио тромбонов, джаз-ансамбль/ВИА).

Материально-техническая база и инструментарный парк

К 1987 году инструментарный парк большинства воинских оркестров был морально изношен. Основную массу составили советские инструменты производства заводов «Рояль» (Ленинград), «Аккорд» (Тула), «Муза» (Новгород) и импортные (чехословацкие Amati, восточненемецкие Weltklang, венгерские Höfner), поступившие в 70-х – начале 80-х.

• Проблемы 1987–1988 гг.: Дефицит запчастей (клапаны, пружины, насадки, реедки для кларнетов/саксофонов), износ кейсов для транспортировки, нехватка качественных устьиц (маундштуков).
• Изменения 1989 г.: Началось поступление новых партий инструментов по госконтрактам, появилась возможность закупать расходники (масла, смазки, салфетки) через воинские магазины или за счет средств оркестра (концертные сборы).

Оркестр в/ч 15650, как правило, располагался в отдельном казарменном блоке или пристроенном к клубу помещении с репетиционной залой, партитурной (нотехранилищем) и мастерской для мелкого ремонта инструментов.

Репертуарная политика и идеологический контекст

Репертуар оркестра строго регламентировался Уставом Вооруженных Сил СССР и методическими рекомендациями Главного управления воспитательной работы (ГУВР) МО СССР. Однако в 1987–1989 гг. произошел качественный сдвиг.

Обязательный репертуар (Уставной)

1. Маршевая музыка: «Прощание славянки» (Агапкин), «Марш Генерала Милютина», «На страже мира», марши С. Чернецкого, В. Рунаова, А. Хлыбникова. Игрались на парадах, при выстраивании личного состава, на учениях.
2. Церемониальная музыка: Гимн СССР (Александов), Гимн РСФСР, сигналы «Подъем», «Сбор», «Тревога», «К концу рабочего дня», похоронная музыка (Чопен, Бетховен, Чайковский) для военных похорон.
3. Патриотические и массовые песни: «Священная война», «Победа», «День Победы», песни пактоварашского блога.

Концертный и эстрадный репертуар (Эволюция 1987→1989)

Основные направления деятельности (1987–1989)

Военно-ритуальная и обучающая деятельность (Приоритет №1)

Независимо от политической конъюнктуры, базовая функция оркестра оставалась обеспечением боевой и обучающей подготовки:

• Присяги: Ежемесячные/ежеквартальные торжественные присяги призывников. Оркестр исполнял Гимн СССР, марш при вступлении Знамени, «Прощание славянки» при выходе.
• Военные похороны: С 1987 по 1989 год оркестр регулярно сопровождал в последний путь погибших в Афганистане (до вывода войск ) и погибших на учениях/по неудачам солдатов. Это была тяжелая моральная нагрузка на музыкантов (исполнение «Как же небо грустное», траурных маршей).
• Учения и парады: Участие в гарнизонных парадах 9 Мая (День Победы), 7 Ноября (День Октябрьской революции), Дня Советской Армии (23 февраля). В 1988 г. — участие в параде к 70-летию ВКСМ.

Культурно-просветительская работа в гарнизоне

Оркестр был главным культурным ресурсом части. График выступлений утверждался командиром части * на квартал вперед.

• Концерты в клубе части: Еженедельные или двухнедельные концерты для личного состава. Тематические вечера: «Песни войны», «Музыка дружбы народов», «Вечер юмора и музыки» (с участием художественной самодеятельности).
• Работа в подразделениях: Выездные концерты в роты, на полигоны, в полевые лагеря (летний период). Игра маршей на строю во время утренней зарядки или вечернего (проверки).
• Джаз-ансамбль / ВИА: С 1988 г. при оркестре легализовалась работа вокально-инструментального ансамбля (ВИА). Солисты (обычно призывники с вокальным талантом, *) исполняли хиты эстрады. Это кардинально повысило посещаемость концертов срочниками.

Взаимодействие с гражданским обществом (Гражданско-военское сотрудничество)

В период Перестройки акцент сместился на «открытость» армии:

• Концерты в ДК/Дворцах культуры соседних городов/поселков: Выступления перед трудовыми коллективами, школьниками, пенсионерами. Программа: «Армия и народ — одно дело».
• Дни открытых дверей: Демонстрация оружия, техники и выступление оркестра для старшеклассников (предпризывная подготовка).
• Участие в городских праздниках: День города, День металлурга/шахтера/нефтяника (в зависимости от региона дислокации), Масленица, Новый год.
• Вещание: Запись передач для гарнизонной радиостанции или местного телевидения (если было).

Жизнь и быт музыкантов (Срочная служба в оркестре)

Служба в оркестре считалась «привилегированной» по сравнению с строевыми подразделениями, но имела свою специфику:

• Режим дня: Подъем в 6:30–7:00. Утро, индивидуальные занятия (работы над инструментом, гаммы, этюды) и общая репетиция (2–3 часа). День, нотопись (рукописное копирование партий, так как ксерокс был дефицитом), ремонт инструментов, уборка зала, подготовка нотных стендов. Вечер, концерт или репетиция ВИА.
• Отряд/Взвод оркестра: Воспитателем (командиром взвода) был прапорщик *. Он отвечал за соблюдение Устава, сдачу нормативов по физподготовке (оркестровые музыканты сдавали их наравне со всеми), боевой подготовке (АК-74, химзащита, тактика).
• Дембельские альбомы и фольклор: 1987–1989 гг. — расцвет «дембельской» субкультуры. Музыканты оркестра были главными авторами пародийных песен, стихов, рисунков в дембельских альбомах. Специфический юмор: «Марш уставших музыкантов», «Блюз кларинетиста».
• Проблемы: Конфликт «музыка — армия». Необходимость играть на морозе (-20…-30°C) на параде (риск замерзания клапанов, раздутия губ от металлических устьиц). Нехватка нотостойков, качественной бумаги для партитур.

Ключевые события и вехи (Хронология)

1. 1989 год (Февраль): Завершение вывода войск из Афганистана. Торжественная встреча последнего эшелона, оркестр в полном составе. Май — Парад 9 Мая (последний в истории СССР с полным комплектом тяжелой техники на Красной площади, по ТВ, в гарнизонах — свои парады). Осень — массовые выступления на Днях города, запись концертной программы на магнитофон (бобинный или кассетный) для отправки родным срочников.

Наследие и значение

Деятельность оркестра в/ч 15650 в 1987–1989 гг. наглядно демонстрирует трансформацию советской военной музыки:

• Профессионализм: Несмотря на сменяемость контингента (каждые 1,5–2 года), школа игры сохранялась за счет непрерывности концертмейстеров (сержантов/старшин) и требовательности начальников оркестров *.
• Гуманезация: Музыка перестала быть только инструментом уставной дрессировки. Она стала средством психологической разгрузки, способом легального доступа к «запретной» культуре (рок, джаз, авторская песня) для тысяч срочников.
• Кадровый резерв: Многие музыканты, прошедшие школу в оркестре в/ч 15650 в эти годы, позже стали профессиональными музыкантами, преподавателями музыкальных школ, артистами филармоний и театров России и стран СНГ.

Архивные источники и направления для поиска уточняющей информации

Для восстановления номенклатурной истории оркестра (фамилии начальников, состав солистов, конкретные даты гастролей) рекомендуется обратиться к:

• Центральному архиву Министерства обороны РФ (ЦА МО РФ, подмосковный поселок Подольск): Фонды штаба части, приказы по части, журналы учета приказов, личные дела офицеров-начальников оркестра.
• Государственному архиву соответствующей области/края: Документы гарнизонного клуба, краевого/областного комитета по культуре, газетные фонды (районные/городские газеты 1987–1989 гг. — рубрики «Гарнизонная жизнь», «Концерт оркестра в/ч 15650»).
• Личным архивам ветеранов: Фотографии, дембельные альбомы, записные книжки с репертуаром, аудиозаписи на магнитофонах «Весельчак», «Электроника» (цифровка магнитофонных лент).